Formas

Maqam (مقام). El marco melódico: alturas, frases características y formas conocidas de pasar de unas a otras. El recorrido de la melodía se llama sayr (سير). Escucha dónde reposa una frase y cómo se aleja de ese punto de descanso. [1]

Iqa‘ (إيقاع). El ciclo rítmico que se repite, con su patrón de Dum, Tak y espacios. Una canción puede pasar por varios ciclos. En la música turca, usul también describe una organización de pulsos fuertes y débiles; la indicación de compás por sí sola no muestra ese patrón de acentos. [2][3]

Forma musical (قالب). Cómo las secciones, los estribillos o las improvisaciones forman una pieza completa. Sama‘i es una forma, mientras que Sama‘i Thaqil es un ciclo rítmico utilizado en ella. Distinguir estos dos nombres facilita seguir el cambio de ritmo de la última sección. [4][5]

Takht (تخت). Un pequeño conjunto tradicional árabe que suele reunir oud, qanun, nay y violín con riq. Algunos grupos añaden buzuq, tabla o daff. Takht designa a los músicos; ese conjunto puede interpretar varias formas musicales. Las cinco voces de percusión del laboratorio permiten comparar sonidos, sin representar una formación histórica fija de takht. [6]

Sigue el diálogo entre los instrumentos y el cantante, y cómo el riq sostiene el fraseo.

Wasla (وصلة). Una wasla une varias formas en una interpretación organizada alrededor de un maqam principal. Puede pasar de una apertura instrumental a la improvisación y a piezas vocales más elaboradas, para llegar a canciones más breves. La secuencia varía: escuchar la transición a una forma nueva es tan útil como reconocer un ritmo. [7]

Escucha cómo cambian el carácter y la actividad rítmica de una sección a otra. Las transiciones forman parte de la interpretación.

Mawwal (موّال). Un cantante solista desarrolla un poema en árabe coloquial mediante la exploración melódica y los adornos. Las tradiciones egipcia, levantina e iraquí tienen versiones diferentes. Un tipo conocido es el mawwal de Bagdad de siete versos, o sab‘awi (سبعاوي). Sigue las palabras y las pausas melódicas antes de esperar un patrón de tambor repetido. [8]

Sigue el fraseo, las pausas y los cambios de velocidad del cantante.

Una qasida (قصيدة) utiliza poesía en árabe literario y puede ser compuesta o improvisada; el mawwal utiliza poesía coloquial. [8]

Taqsim (تقسيم). Un instrumentista explora un maqam mediante frases y pausas conectadas. El plural es taqasim (تقاسيم); en turco se usa taksim. Un taqsim puede presentarse solo o dentro de una canción o una wasla. Algunos tienen un ritmo libre, mientras que otros se desarrollan sobre un acompañamiento rítmico, como en los ejemplos de violín de MaqamWorld. [8][9]

Fíjate en dónde reposa una frase y dónde comienza una idea nueva. Sigue el ritmo del solista y observa si el acompañamiento mantiene un ciclo.

Layali (ليالي). Un cantante improvisa sobre ya layl, ya ‘ayn (يا ليل يا عين), usando sus sonidos para explorar el maqam y la voz. El layali puede presentarse solo o preparar un mawwal, una qasida o un muwashshah. Aquí, las palabras repetidas sirven a la expresión melódica, en lugar de contar una historia en versos. [8]

Escucha cómo una sílaba conocida se extiende sobre varias notas y, después, el momento en que empieza un poema o una canción compuesta.

Muwashshah (موشّح). Una forma vocal vinculada a la poesía árabe clásica de al-Ándalus, con un repertorio posterior desarrollado en Siria y Egipto. Muchos muwashshahat utilizan melodías complejas y ciclos largos o irregulares. Un solista puede variar una frase en el tafrid (تفريد), mientras que el coro, o bitana (بطانة), vuelve a la frase compuesta. [7]

Encuentra el ciclo que se repite bajo la melodía. Una frase puede prolongarse a través de él, así que sigue escuchando más allá de los acentos más evidentes.

Taqtuqa (طقطوقة). Una forma de canción relativamente breve y accesible, con secciones que vuelven y, a menudo, un coro. Las taqatiq suelen utilizar ciclos sencillos como Maqsum. Sus palabras y melodías fáciles de recordar permiten escuchar cómo un ritmo conocido sostiene una canción completa. [7]

Encuentra una sección que se repita y mantén el mismo ciclo mientras cambian las estrofas.

Dulab (دولاب). Una frase compuesta breve que establece un maqam y se repite. Puede introducir un taqsim, un muwashshah o un dawr (دور) vocal. Su repetición ayuda a reconocer el contexto melódico antes de que se desarrolle una interpretación más larga. [10]

Reconoce la frase repetida y fíjate en cuándo la repetición da paso a un solista o a una pieza nueva.

Tahmila (تحميلة). Una pieza instrumental combina una frase recurrente del conjunto con secciones que pueden ser compuestas o improvisadas. Los músicos se turnan en pasajes solistas y vuelven a la frase común. Tahmila Suznak es un ejemplo conocido, con violín, oud, nay y riq en la grabación de MaqamWorld. [10]

Sigue la entrada de cada solista y el regreso del conjunto. Escucha cómo el riq conecta sus intervenciones.

Sama‘i (سماعي). Una forma de origen otomano también asentada en la música árabe, relacionada con el saz semâisi turco. Cuatro secciones, o khanat (خانات; singular khana, خانة), alternan con un taslim (تسليم) que se repite. Las tres primeras khanat y el taslim suelen utilizar Sama‘i Thaqil en 10/8; la cuarta khana suele pasar a un ciclo más corto antes de que vuelva el estribillo. [4][5][11]

Reconoce el estribillo que vuelve y el cambio de carácter cerca del final. La composición y el ciclo rítmico están relacionados, pero son cosas distintas.

En la teoría turca, la sección que vuelve se llama mülâzime; teslim puede designar el breve pasaje que conduce a ella. En la enseñanza árabe, el estribillo suele llamarse taslim. La cuadrícula de práctica de Samai utiliza un estudio ampliado en 10/4; el ciclo escrito habitual del que hablamos aquí es 10/8. [4][5][11]

Bashraf / peşrev (بشرف). Una forma relacionada que suele tener cuatro khanat y un estribillo recurrente. En el repertorio árabe suele mantener un único ciclo rítmico durante toda la pieza, a menudo un ciclo largo de pulsos pares. En la interpretación turca de fasıl, el peşrev abre tradicionalmente la sesión e introduce el makam de las piezas siguientes. [4][12]

Compara su ciclo rítmico continuo con el cambio de ciclo hacia el final de un sama‘i.

Longa (لونجا). Una forma vivaz con khanat contrastantes y un taslim recurrente. La guía árabe de MaqamWorld describe khanat habitualmente en Fox y un estribillo en Malfuf, ambos ciclos binarios cortos. Muchos ejemplos otomanos incorporan rasgos melódicos de los Balcanes. Escucha cómo una melodía rápida mantiene su lugar dentro del ciclo. [4]

Sigue el estribillo entre los pasajes rápidos y fíjate en cualquier cambio del acompañamiento cuando regresa.