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Conoce las voces que crean la música.

Conoce los instrumentos.

Desde los graves profundos hasta el brillo de los platillos, cada instrumento aporta un sonido diferente al conjunto.

Las cinco voces de percusión siguientes están disponibles en este laboratorio. Un takht (تخت) tradicional suele reunir oud, qanun, nay y violín con riq; los instrumentos que suenan juntos dependen del repertorio y del conjunto. [1]

Darbuka (دربوكة)

Tambor de copa · tabla / doumbek
Fotografía de una darbuka fabricada en El Cairo: un parche gris sobre un aro redondeado, un cuerpo decorado que se estrecha en la cintura y un pie ensanchado.Abrir la foto original ↗

Aro redondeado y cintura estrecha.

También se llama tabla (طبلة), o darbakeh (دربكة) en algunas fuentes del Levante. El contraste entre un Dum resonante y un sonido claro en el borde da a este tambor su voz. Los modelos tradicionales de barro llevan piel natural; muchos instrumentos egipcios modernos son de aluminio y tienen un parche de plástico afinable. Lo escucharás en música folclórica, popular y de raqs sharqi (رقص شرقي), o danza oriental, y también en algunos contextos de música clásica. [2][3][4]

ESCUCHA

Sigue primero los golpes principales. Después, fíjate en cómo las notas más suaves los conectan sin ocultar la forma del ritmo.

Dahola (دُهُلَّة)

Tambor de copa grave · dohola / doholla
Una gran darbuka grave de barro de Sonika Percussion, con un parche ancho de piel, cuerdas alrededor de la copa y un pie estrecho.Abrir la foto original ↗

Tambor de copa grave de barro.

Un miembro más grande de la familia de la darbuka, con una voz más profunda y grave. El estudio jordano de Nayef al-Zoubi recoge el nombre egipcio duhulla y su uso junto a la tabla en grupos de percusión folclórica. En este laboratorio aporta la base grave bajo la darbuka principal; piensa en él como una segunda voz de la misma familia. [4]

ESCUCHA

Compara su Dum con el del tambor principal y escucha después cómo encajan los dos golpes graves. Un sonido más lleno no tiene por qué significar más notas.

Bendir (بندير)

Tambor de marco · tradiciones del norte de África
Tres bendires reales de distintos tamaños de Yalçınkaya Percussion, vistos de frente, con parches de piel clara y marcos de madera.Abrir la foto original ↗

Un parche ancho sobre un marco de madera.

Un tambor de marco ancho utilizado en las tradiciones del norte de África. El estudio sobre Libia de la Academia Árabe de Música describe un aro de madera con un parche de piel de cabra y, en algunos modelos, dos cuerdas debajo que añaden un zumbido. Documenta el bendir en canciones amaziges, música folclórica y la hadra (حضرة), una reunión devocional. Las cuerdas que zumban ayudan a distinguirlo de un tambor cuyo brillo procede de sonajas metálicas. [3][5]

ESCUCHA

Escucha el cuerpo del sonido después del ataque inicial. Compara esa textura más amplia con los golpes más definidos del tambor de copa.

Riq (رقّ)

Tambor de marco pequeño con sonajas · riqq
Dos riqs reales vistos por delante y por detrás, con marcos de madera decorados, parches de piel y pares de sonajas metálicas.Abrir la foto original ↗

Un parche con pares de sonajas metálicas.

El riq combina un parche con pares de sonajas de latón. El intérprete puede destacar la piel, el marco o el metal para obtener timbres muy distintos, desde una articulación delicada hasta un brillo vibrante. En un takht (تخت) tradicional suele ser el instrumento de percusión principal, o el único. MaqamWorld llama a su intérprete dabit al-iqa‘ (ضابط الإيقاع), el músico que mantiene unido el ritmo mientras da forma a sus adornos. [6]

ESCUCHA

Sigue el equilibrio entre el parche y las sonajas. En las interpretaciones enlazadas, fíjate en cuánta expresión puede ofrecer un instrumento pequeño.

Sagats (صاجات)

Crótalos · sagat / sajat
Dos crótalos de latón, uno hacia arriba y otro hacia abajo, con una correa para el dedo visible en el centro.Abrir la foto original ↗

Pequeños platillos metálicos con correas para los dedos.

Estos pequeños platillos de latón se sujetan a los pulgares y los dedos medios de ambas manos y se golpean entre sí. Aportan acentos resonantes y detalles rítmicos, y están muy vinculados a la interpretación de raqs sharqi. Puedes encontrar este nombre árabe escrito sagat o sajat en inglés. Otros platillos de la misma familia, de mayor tamaño, se conocen como tura (طورة). [7]

ESCUCHA

Compara un sonido abierto y resonante con un toque breve y apagado. Escucha cómo la duración de la resonancia cambia el espacio que rodea a los tambores.

Ver demostración

Adel Shams el-Din: las voces del riq

Percusionista egipcio · Interpretación solista, 2005

Mira y prueba. Escucha una vez el parche y otra las sonajas. Sigue cómo Adel cambia la textura mientras mantiene reconocible la frase rítmica.

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Riqqlover · MaqamWorld · Riqq and Egyptian performers

La melodía alrededor del ritmo

Las cuatro voces melódicas habituales de un takht, más el buzuq que se escucha en algunos conjuntos. Escucha el contraste entre los ataques de cuerda pulsada y los sonidos sostenidos del arco o el soplo.

Laúd de cuerda pulsada

Oud (عود)

Una caja de madera redondeada y un mástil corto sin trastes dan al oud su forma característica. Las cuerdas se pulsan con una púa, o risha (ريشة). El diapasón sin trastes permite colocar con precisión las alturas de un maqam. Escucha el ataque de la pulsación, la caída del sonido y la forma rítmica de la melodía. [8]

Cítara de cuerda pulsada

Qanun (قانون)

Grupos de cuerdas cruzan una caja de resonancia plana y trapezoidal. Se pulsan con púas sujetas a los dedos índices; unas pequeñas palancas, llamadas ‘urab (عُرَب), modifican su afinación según el maqam o una transición melódica. Escucha su articulación brillante y sus pasajes fluidos. [9]

Flauta de caña de soplo terminal

Nay (ناي)

Una flauta de caña abierta por ambos extremos que se toca inclinada respecto a la boca, con seis orificios delanteros para los dedos y uno trasero para el pulgar. Los intérpretes usan nays de distintas longitudes para diferentes registros. Su tono aireado y su timbre cambiante pueden hacer que una nota sostenida sea tan expresiva como una frase rápida. [10]

Cuerda frotada · también kamanja (كمنجة)

Violín / kaman (كمان)

El violín ocupa un lugar consolidado en la música árabe, con formas propias de afinar y ornamentar. Una afinación árabe habitual es Sol–Re–Sol–Re, de grave a agudo, aunque también se utilizan otras. Su diapasón sin trastes permite tocar las alturas del maqam. Escucha las notas sostenidas, los deslizamientos y los cambios sutiles de afinación. [11]

Laúd de mástil largo y cuerda pulsada

Buzuq (بُزُق)

Una caja más pequeña, un mástil largo, cuerdas metálicas y trastes móviles distinguen el buzuq del oud. Vinculado al Levante, se escucha como instrumento solista y en algunos conjuntos de takht y música popular. Su sonido brillante y resonante contrasta de forma interesante con la calidez del oud. [12]

Los nombres de los tambores de marco se solapan entre regiones, y las celebraciones populares incorporan otros instrumentos al conjunto. Estos ejemplos te ayudan a reconocer esas diferencias.

Una familia de nombres para tambores de marco

Daff (دفّ)

Daff designa un tambor de marco circular, pero su uso regional se solapa con bendir, tar (طار) y, a veces, riq. Fíjate en la construcción además del nombre: la presencia de sonajas o cuerdas que zumban cambia lo que oyes. Los tambores de marco acompañan el canto devocional, así como la música tradicional, folclórica y popular. [5][6]

Un potente tambor de marco con sonajas

Mazhar (مزهر)

El mazhar egipcio descrito por MaqamWorld es un tambor de marco pesado y potente con sonajas metálicas. Es adecuado para grupos grandes de percusión y procesiones nupciales de zaffa (زفّة). Escucha el peso conjunto del parche y el metal resonante; su función en el conjunto es distinta de la de un riq tocado con delicadeza. [13]

Tambor folclórico de dos parches

Tabl baladi (طبل بلدي)

Un gran tambor de madera que se lleva con una correa y se toca con una baqueta gruesa para los graves y otra fina para los golpes agudos. Se escucha en celebraciones al aire libre y en la dabke (دبكة), a menudo junto al potente mizmar (مزمار). Los ataques de las baquetas ofrecen un contraste útil con los golpes de mano de la darbuka. [14]

Dos tubos de caña unidos

Mijwiz (مجوز)

Dos tubos de caña unidos forman este instrumento de viento folclórico. Nayef al-Zoubi documenta su presencia en celebraciones rurales de Jordania, Palestina, Siria y Líbano. Su mundo sonoro es distinto del nay más suave del takht: escucha el sonido compacto y brillante de los dos tubos. [4]

Fuentes y lecturas adicionales · 14 referencias
  1. MaqamWorld · Instruments of the takht (Arabic)
  2. MaqamWorld · Tabla / darbuka (Arabic)
  3. Arab Music Academy magazine · Instruments in Libya (Arabic)
  4. Nayef al-Zoubi / Jordanian Ministry of Culture · Folk instruments (Arabic)
  5. MaqamWorld · Daff and regional frame-drum names (Arabic)
  6. MaqamWorld · Riqq, its sounds and the rhythm leader (Arabic)
  7. MaqamWorld · Sagat and tura (Arabic)
  8. MaqamWorld · Oud (Arabic)
  9. MaqamWorld · Qanun and pitch levers (Arabic)
  10. MaqamWorld · Nay (Arabic)
  11. MaqamWorld · Arabic violin (Arabic)
  12. MaqamWorld · Buzuq (Arabic)
  13. MaqamWorld · Egyptian mazhar and wedding ensembles (Arabic)
  14. MaqamWorld · Tabl baladi and folk celebrations (Arabic)